苏轼的词作名篇20首(宋词三百首全文免费阅读)

苏词是词史上一个说不完的话题，其对词风演变的历史贡献可以说是超越了苏轼和苏文。苏轼在杭州任将军时开始作词，也开启了宋代词史上的重要篇章。

苏轼作为著名诗人，不仅打破了诗尊词的格局，而且认为词是诗的苗族，充分显示了他独特的勇气，将词推向了广阔的天地。他将诗歌的内容、方法、风格融入词体之中，有效地打破了诗体之间的界限，从而实现了"以诗为词"，促进了词体的质变和升华。他“天下新耳目”的豪放词风，改写了晚唐五代以来婉约之风。

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《古典名著通俗文库》和《苏轼文集》，岳麓书社出版。

一个

江城子十年生死两大界限

记住你在正月二十日做的梦。

十年生死无涯。从不思考，从不忘记。千座孤坟，无处可言凄凉。即使不相识，也是满脸尘土，鬓角霜。

晚上来睡觉突然回家。小轩窗，梳妆打扮。无以言表，泪流成千上万。预计年年肠断，月明松短。

这首词写于熙宁八年(1075)正月二十日。苏轼当时是密州刺史，因思念亡妻王符而写下此词。王符，梅州青神人，和元年(1054)十六岁嫁给苏轼，育有一子苏迈。27岁在北京去世，葬在家乡。苏轼为亡妻王写墓志铭。王符死后十年，苏轼在政治动荡中东奔西跑，途中梦见爱妻，于是写下了这首千古绝唱。第一部直接描述了对亡妻的思念和对他的失望，而第二部则再现了他梦中的重逢场景，充满了真挚、爱情、悲伤和深情，让人潸然泪下。

姜老太太聊少年疯癫

老人谈少年狂。左边黄色，右边蓝色。金毛雕秋，千奇卷平冈。为了报答全城人民追随我慷慨的狩猎提议，我将像孙权一样亲自射杀这只老虎。

酒、胸、胆还开着。在太阳穴上涂点药膏，有什么坏处。什么时候送凤堂入云？我会让我的力量像满月一样饱满，像满月一样饱满，向着西北，射向西夏军的队伍。

这首词是苏轼写于熙宁八年(1075年)十月，时任密州刺史，外出淋雨，在归途中到野外打猎。第一部描写了狩猎的盛况和全城轰动的场面，第二部则表达了保家卫国的志向。词的整体场面气势磅礴，豪迈激昂，塑造了作者的英雄形象，是苏轼豪放词的代表作之一。苏轼曾在《清新于子珺》一书中谈及此词，说他最近补了许多小词，都有别于当时著名的柳永的婉约韵味，能让东周壮士拍手称快，一唱一和。从这些词中，可以看出苏轼非常注重自己的“自成一体”的风格，这也奠定了他在词界的重要地位。

三

水调歌头和明月有什么时候？

在中秋节，我喝醉了。这篇文章的作者是。

月亮什么时候开始出现的？我从远处拿酒杯。我不知道天上的宫殿，也不知道几月几时。想乘着风回家，怕琼楼玉宇孤高。了解一下世界上跳舞的影子是怎样的。

月亮变成了猩红色的亭子，低低地挂在雕花窗上，照着昏昏欲睡的自己。不应该有恨，一切都会不一样！人们有悲伤和快乐，他们分离又重逢。月亮会变暗或发亮，会变圆或变圆。没有什么是完美的，即使在过去。我们希望彼此长寿，以分享这优美的月光的美丽，即使我们相隔万里。

这首诗写于熙宁九年(1076)。苏轼于1071年赴杭州，为弟弟苏辙而去。1074年，苏轼为了接近时任(今山东济南)刺史的苏辙，要求调到密州(今山东诸城)。虽然两地相隔不远，但两年了还是不能相见。所以苏轼在中秋之夜写下这篇文章，将对弟弟的思念和在政坛的失意结合在一起，成为词史上永恒的名篇。片上问月问酒，幻想天宫之美又担忧月宫之寒，表达了既期待回朝又惧怕朝廷复杂困难的矛盾心情。接下来的部分，我将倾身望月，把月亮的得失与离别的悲伤联系起来，最后表达我对千里共婵娟的美好祝愿。整个词清新旷达，典雅脱俗，充满哲理，寄托深刻。

四

遥望江南，春色未老

春来未老，风和日丽柳斜。试着在超然的舞台上看，半条春水护城河，一座花城。雨是暗的。

冷饭后，酒醒，却又难受。与故人休思故国，新火试新茶。诗歌利用时间。

这首诗写于苏轼认识密州的熙宁九年(1076)。晁然台位于密州北部。苏轼上任后，将破旧的旧台整修一新，成为人们游览的地方。他的哥哥苏辙把它命名为“晁然台湾”，并写道“晁然台湾”。影片上，舞台上看到的密州春色是用白色书写的，笔法简洁清新。接下来的影片利用风景表达了寒食节后思念亲人的心情，饮茶自娱。题目的最后，不仅写到了春天没有结束，而且写到了人不老，感情深刻，意境清新。

五

“卜符，缺月挂桐”

弯弯的勾月挂在稀疏的梧桐树上；夜深人静时，水钟的水一直在滴。谁见孤人，缥缈孤虹影。

在夜里，它突然变得害怕，突然飞起来，又频繁地回来，但总是没有人理解它无限的内心感受。它不停地在冰冷的树枝间徘徊，却不肯栖息在任何一棵树上，最后孤独地落在冰冷的浅滩上。

这首诗写于元丰三年(1080)二月初，苏轼去黄州住定慧苑。现场从视觉和听觉两个方面写《寂静的月夜》，再由幽人转述谷宏，自然贴切，情景浑然一体。接下来的片子，我写人，明明写孤独无助的人，居然写孤独高尚的人，一语双关，寓意深刻。词的整个境界是冷的，情感是奇特的。宋代学者黄庭坚赞之为“似吃烟火，似吃人”。

六

念奴娇赤壁怀古

不归之河，千古风流人物。因此，在基地的西侧，人文就是三国周郎的赤壁。石头乱穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪。如画，此刻有多少英雄！

回想周瑜的春风时代，年轻貌美的乔刚刚嫁给他，他英气十足。羽毛围巾，谈笑风生，强虏灰烬。我今天神游在战场上，我感受着一颗感受的心，过早地生出了白发。世界如梦，雕像如月。

据傅藻《东坡年谱》记载，公元1082年七月，元丰在赤壁下划船，写《赤壁赋》，怀念往事，写《念奴娇》。这首诗是苏轼贬谪黄州时所作，也是苏词的代表作。宋代胡载评论说:“诗意精妙，是绝唱！”(卷五十九《苕溪渔隐社故事》第一集)于文宝《吹剑续》载有对苏词的评论:“学士词必关西达汗，执铁板而唱‘不归之河’。”明代沈倩又说，“迷迷糊糊，不能自己拿主意”(《词杂论》)。这个词明明是写给风景的，其实是抒情的；这叫怀旧，其实是在伤害自己。第一部分描写赤壁壮丽的自然景观，回望历史，引发第二部分对伟大历史人物的深切缅怀，同时也嘲笑我的人生理想与现实的差距。此时悲壮与旷达、入世与超越世界皆融为一体，将古代士人壮志难酬的悲凉表现得淋漓尽致。这个词也成为历代学者的名言。

七

设置风暴，不要听森林敲打树叶的声音

3月7日，胡莎路下雨，雨具先行，同行的人都乱成一团，我也没感觉到。而且天气晴朗，所以我假装这个词。

不要听树木拍打树叶的声音。更有甚者，发出声响，匍匐前进。竹竿和草鞋比骑马还灵巧，有什么可怕的？一件雨衣的蓑衣，任凭风吹雨打，依然过着我的生活。

寒冷的春风唤醒了葡萄酒。微寒。山势倾斜却相迎。回头看那个荒凉的地方。走吧。没有风，没有雨，没有阳光。

这首诗写于元丰五年(1082)。苏轼被贬黄州时，与友人同行，醉酒淋雨，抒发情怀。苏轼的幽默语言借其在雨中无拘无束的行为，使人耳目一新，心胸开阔。结尾以充满人生哲理意味的点睛之笔，讲述了诗人在游走于大自然之间的微妙时刻所获得的顿悟和启示:自然界中的风雨无阻都是平常的，没有什么区别，那么政治上的风云变幻，社会生活中的荣辱得失呢？从而表现出旷达超然的胸怀，明朗奔放的精神，独特的生命感悟。

八

浣溪沙山下兰雅溪短浸

玩祁水清泉寺，寺旁是兰溪，溪水向西流。

低山上的蓓蕾浸入溪水中。沙松路干净无泥。小木玉子桂乌鸦。

谁说人生不能再回到少年时期？门前的水还能往西流。不要哀叹老年时光的流逝！

这首诗写于元丰五年(1082)。当时，苏轼准备去黄州东南的胡莎买田，但他因为看田生病了。听说马桥的庞安一向医术高明，就去求医。病后，苏轼邀庞安昌到祁水城外二十里的清泉寺，写下此词。影片上的场景描绘的是春末三月兰溪雨后的景色，优雅干净。接下来的影片抒情，虽然失意，但对未来依然充满信心。所有的文字都是淡淡的，明丽的，充满哲理的。

九

临江仙一觉醒来，晚上喝了东坡就醉了

喝东坡醒酒夜醉，恍如三点。这孩子呼吸急促。不要敲门，用你的棍子听听河水的声音。

我讨厌这个身体，但是我没有。我什么时候会忘记营地？夜风静，线条平。船从此死了，江海把它送了一辈子。

这首诗写于1083年4月，元丰被贬黄州。据叶梦得《消夏录》记载，苏轼写下此词的第二天，黄州城就传出了苏轼昨夜在灌江畔乘船东行的消息。当时在周知也是苏轼好友的徐俊友，吓得半死，认为“国家失了罪人”，罪责难逃。到了临高，发现苏轼还躺在床上鼾声如雷。影片描述了我一夜饮酒归来的醉态，以及回家没人开门听江生的情形。接下来的电影表达了我对自由的渴望，不愿意为名利奔波。所有的文字都是身临其境，寥寥几笔，将哲学融入生活，表达我的人生感悟。

浣溪沙细雨和斜风使晓寒

2007年12月24日，冯从泗州刘来到南山。

细雨使晓寒。轻烟细柳，阳光沙滩。怀庆罗时间越来越长。

雪水乳花飘午后，虎杖笋试春盘。品味世界是纯粹的快乐。

这首诗写于元丰七年(1084)。苏轼随刘经安徽泗县游南山，前往汝州(今河南汝县)途中所作。第一部讲的是初春的场景，第二部讲的是一起找乐子。整个词充满了春天的气息和活力，体现了作者对现实生活的热爱和进取精神。

沉淀风雨，常慕人间，切玉郎

我常常羡慕世界上的玉郎。苍天应求援，命酥母。清歌散白牙。风在吹。雪海变凉了。

回来的越少。微笑。笑起来还有一股梅子香。岭南应该不好吗？陶。这是我的家乡。

这首诗写于元佑元年(1086年)东京(今河南开封)。当苏轼的好友王恭(本名定国)受到苏轼“乌台诗案”的牵连，被贬谪到地处岭南偏僻之地的宾州。当他被降职时，他的艺妓柔努(别名玉娘)也毅然陪伴着他。王恭回到北方后，在一次宴会上邀请柔奴向苏轼敬酒。当苏轼问起岭南的风土人情时，柔奴答道:“故乡是我安心的地方”。苏轼听后大为感动，作此言论以表欣赏。在影片中，描述了两个人的外在美——王定国丰腴英俊的精神和柔嫩自然的美。接下来的片子写的是柔奴的内在美，通过岭南的梅香来歌颂她克服困难的精神。最后歌颂柔奴乐观豁达的态度，同时也体现了自己的人生态度和人生哲学。

最近爱花，花凋谢，红绿杏少

花凋谢，红杏绿杏小。燕子飞来，绿水绕人。枝头吹柳少，天涯何处无芳草。

墙内摇摆，墙外摇摆。墙内俗人嘲笑墙内美女。笑着渐渐变成了沉默和悲伤，而深情却被无情的惹恼。

这首词大概写于绍圣年间(1094-1098)。明代张岱的《天库文集》曾记载，苏轼贬谪徽州时，有一天带着妃子在朝云闲坐，见落木沙沙，为秋感到悲戚，便叫朝云斟酒，唱“花凋谢，红杏小”。当云歌唱时，泪水充满了她的裙子。苏轼惊讶地问为什么，晁云回答说是为“枝上吹柳少，天涯何处无芳草”这两句话难过。苏轼听了这话，哈哈大笑，说:“刚才我还在伤心的秋天，你却又伤了春天。”不久晁云病逝，苏轼再也不提这个词。可见此词很可能是苏轼贬谪岭南后所作。最后一部描写春末夏初的自然风光，包含着春光乍泄的感叹。接下来的片子，我写的是美女们在墙内墙外行走的场景，让我感到烦躁和孤独。这个词的叙述充满了趣味性和抒情性。

本文是对汪超先生的《岳麓书屋通俗文库——苏轼藏书》的分析。