普通罂粟/虞美人/罂粟

一、碑文导言

于美人，词牌名，又名“一江春水”、“玉壶水”等。以南唐诗人李煜的词和五代前蜀大臣兼诗人毛文西的词为主体。李词为56字双音，前后四句，两韵两平；毛词为双音，五十八字，前后段五句，二韵三韵。还有其他五种变体。李渔的代表作品有《于美人春花秋月何时》和《于美人秋花》。

此调为唐代焦芳调，始词见于敦煌曲子词，前后段尾句为七三句。《辞赋》列七体，宋代常用李煜体。《碧鸡漫志》说，“于美人第三旧调，其一属钟吕调，其二属钟吕宫，现已转入黄钟宫。”元代高擦字注《调》；《乐府雅词》名为《危美令》；南宋文学家周紫芝写下“怕冷，不敢近玉壶冰”一句，名曰“玉壶冰”；南宋著名诗人张炎写刘二，因名“忆刘曲”；明初诗人王兴慈以李渔的一句“恰似一江春水向东流”，命名为“一江春水向东流”，等等。

关于“虞美人”这个名字的由来，有很多种可能。于美人，秦朝末年，是虞姬。项羽的妃子经常在军中服役。汉兵围注项羽，羽夜饮帐中，悲歌慷慨；于吉也跟着唱了起来。又名草名，又叫李春花、金贝花，花有红、紫、白三色。传说这种花听到“于美人”这首歌就会跳舞。

这种声调主要由七句和五句组成，结尾是九句。每四韵一变，韵脚混平韵。每句押韵，所以音节明亮响亮，气势奔放。它的特点是悲歌的慷慨。

二。公制规则的解释

正文为一，双音，五十六个字，前后四句，两个韵，两个平韵。以李渔的《于美人，风回庭院青草》为代表。据北宋中期文学泰斗苏轼说，诗的第一段“使尊前醉飘流”，第二段“月上花相逢不饮”，“醉”和“不”这两个字都是无声的。此外，南唐著名诗人冯延巳以“尘盖玉琴弦，画堂空”结束其词。“尘”字是平的，“玉”字是咕噜的。据此，频谱可以是平坦的。

体二，双音，五十八字，前后五句，二韵，三平韵。毛词《于美人珍檀金庐鸳鸯枕》就是代表。此字前后段也有四韵，但两个结有七言三字，多一字多一韵，与李不同。

变体一，双音，五十六个字，每段前后四句，两个韵，两个平韵。张炎的《于美人·修眉·刷青春痕·采撷》就是代表。此与李词同，前后段不变韵。

两个异体字，双音，五十六个字，每段前后四句，两个韵，两个平韵。以冯延巳的鱼美人玉狗鸾竹雕鹦鹉为代表。此字后半部不变韵，变平韵，与张不同。

三变，双音，五十八字，每段前后五句，二韵三平韵。北宋著名文学家晁，代表人物有、阳山、杜侍郎、军十二姑、我弟田奎。这和《毛词》一样，只是前后段落不变韵。

变式四，双音，五十八字，每段前后五句，五平韵。以五代词人顾阳为代表，“于美人触帘送铃泾阳”。这个语气词和毛词一样，只是前后段押韵都不一样。这种风格只在《花间集》中有，宋代没有其他的诗。

五变，双音，五十八字，首段五句，五平韵；后五句，二韵，三平韵。谷雨的《美人危，少年光华胜琼英》就是代表。这个字和句子和毛的一样，只是第一段用了平仄韵，第二段还是用了二韵三平韵。参见花间集。

第三，词的格律。

正义:(钦定词)

格律对仗词:“于美人，风归庭院，野草绿”

中间，中间，中间，中间。

风回院子，草变绿，杨柳叶春复春。

平均，平均，平均，平均，平均。

沉默半天，竹声依旧如新月。

中级，中级，中级，平级。

派对还没结束，泳池表面的冰就开始融化了。

公平，公平，公平，公平，公平，公平，公平。

烛香暗画深，鬓角满霜雪。

注:“平”即填声字；“吉”即填吉字；“中”是公平公正的意思。句末的彩色单词是押韵的。

附:骨科二(钦定Ci)

格律对仗词:“于美人珍宝檀金禄鸳鸯枕”

中间，中间，中间，中间。平中

宝金线鸳鸯枕，缎带板宫锦。日落蛤

公平，公平，公平，公平。

窗明几净，南园绿树讲莺，梦难来。

中间，中间，中间，中间。平中

玉炉香勤暖，地轻飘。珍珠窗帘不卷。

公平，公平，公平，公平。

深烟，画秋千，庭前艳阳天。

四、示范词

(正体一)

1.于美人春花的秋月是什么时候？

作者:李煜(南唐)

春秋的月亮是什么时候？你对过去了解多少。

昨夜小楼又起东风，故国不忍回首。

玉雕柱应该还存在，但朱妍改变了它们。

你能有多少悲伤？就像一条向东流的河流。

2.来自于美人优美堂的礼物

作者:苏轼(北宋)

胡鑫是一个东南之美，千里之外都可以看到。

你能回来几次？让瓶子醉了再流浪。

沙河塘灯初放，谁在水中唱？

夜风静的时候，只有一条河，明月和碧琉璃。

动词 （verb的缩写）其他解释

书面要求

1.风格:“于美人”碑文有两个正字法，这是正字法一(众所周知)。附二字谱。

2.风格:这种语气适合表达悲伤、难过、愤怒、无助的情绪。所以不建议填写快乐、情感、两情相悦等内容。

3.押韵:根据押韵的要求，平行押韵的方法与《菩萨蛮》相同，即两句押韵。形式上的要求是韵不能相同，即全字要用四韵。通过梳理正反形式的异同，二三韵的作品很多，但四韵的作品更多。

4.结论句:其两结为九句，前六个字为成对组合短语，后三个字为成对组合或成对组合。阅读时，可以根据句意在第二个字、第四个字或第六个字处停顿。但不管怎么停，这九句一定是连贯完整的句子。如果没有一气呵成的感觉，那就是失败！

(2)写作技巧:

《御制词谱》收录此曲共1093字，作品以李、毛为主，尤以宋元时期为甚。后人整理了其中的名篇，归纳出若干写法，概括如下:

1.比兴是领养的。如南宋思想家、文学家陈亮说:“东风荡，云缕缕轻，送飒飒雨。”水榭燕子新归，香泥落花湿。绣香的海棠，春日依旧单薄。黄昏时分，院里乌鸦啼叫，我想起了那个人，想起了月下的梨花。"

特点:整句描绘情景，句句抒发感情。爱、悲、思、恨无法形容，却无处不在，浪漫至极。“东风摇曳云缕缕，来时送细雨。”这句话是以物喻物，意思是“不常取一种:不是声喻，就是貌喻，是心喻，还是物喻。”文心雕龙

2.采用的是傅风格。如南宋初著名诗人陈写道:“泛舟路三日，平度荷花”。病夫因病来游，更值川雨洗新秋。去年讨厌坐船晚，空看到残荷满满。今年为什么报了善心？一直到青墩。"

特点:古典诗词中用赋的极为少见。这个词写得直白，形容一路好风景，好心情。这是一个场景，也是一种感觉，把场景融合的恰到好处。曾有人说陈常常是“两景两情，两美两淡”，“一情另有一景，妙不可言”。通江文集(第五卷)

3.逆境见真理。比如北宋著名文学家黄庭坚说:“天涯何处无江南来信。晚风好细，晚香，直到天明才来到南枝。玉桌应妒粉花，浮眉间。我想在我的生活中有一个深杯，当我十岁的时候我会尽我所能。”

特点:逆境中工作，苦中有乐。这篇文章的结构善于比较。第一，天涯比江南好，那里有梅花，有春天，表现了作者豁达乐观的情怀。第二，南支比北支好。南枝开花早，北枝开花晚，早梅花耐寒耐雪，可见作者积极向上的精神。第三，有老去与少年的对比，时光飞逝，青春不再，表现了作者珍爱生命、知难而进的精神；第四，在中国的十年比我一生都好。作者被流放十年，思想上不能为国出力，不能报效国家。表现出一种对当时腐败朝廷的不满，对奸臣的怒目而视。“以快乐的场景写哀歌，以悲伤的场景悼念写乐，使其悲喜加倍”。王夫之的姜斋诗

4.闪回你的感受。如北宋中期文豪苏轼说:“浪声捶枕，月月窥人。无情汴水自东流，只载一舟从恨到西州。朱花圃曾醉，酒尝不止泪。谁在尘土中教书？制造一个烦恼，把它送掉！”

特点:第一部讲的是我的眼睛和我的心，下一部前两句回忆离别的时光，离别的感觉，结局回到现在，感慨无限。“无情汴水自东流，独载一舟从恨到西州。”古往今来有一句名言，把悲与恨的感情相比较，化虚为实，化情为物，化无量为量化。写的很生动，很真诚。“酒味比眼泪浓”这句话的意思应该是眼泪比酒浓。乍一看是押韵的需要，实际上是有意倒置，即突出重点，有起伏之美。

5.开门见山。例如，北宋政治名人舒舒说:“荷花开尽天上水，沧浪起黄昏。飞回双燕，贴着冷云，我独自望着小楼东岸。一条浮生只旧如昔，雪填长安路。所以，我在傍晚早早去了高台，给了我一个江南春天的梅子。"

特点:第一部电影后面是三句风景，分别向读者展示了远景、中景和近景。第四句是补充叙述的笔，好像在解释前面写了什么，都是靠着小楼东侧的吧台看到的。其目的是把场景变成感情，从“独立”二字可见一斑。

6.来回循环。如北宋著名诗人颜说:“天枯如水，昨夜我倚于其上。把第一轮明月比作美好的时光，希望人长到满月就回归。衣服还没穿，香味就在那里了。谁来改革旧义？春天一走，我恨懒调，风筝前还有两行闲泪。”

特点:一、整体结构循环。第一、二句写动作，第三、四、五、六句写心态，第七、八句写动作；二是句子循环。《昨夜》第二句，把今夜、明晚、前天晚上，无数个不眠之夜串联起来；第三句“楚江”指的是开始，不难看出现在的情况。第四句“畅想”涵盖一段时间，第五句“千想”，第六句“旧意”，第七句“一春”，第八句“两行”，都暗示在一段时间之内。

7、精炼的文字是骄傲的。比如北宋文学家、婉约派诗人周邦彦说:“灯前欲去，犹欲留，心已碎。你要在红雨之前洗好脸颊，白玉堂会谢你回来的。闲的时候可以按下腰唱板，下次再看。熔炉要见旧残媒，不要把善良做得像冷灰一样容易。”

特点:第一句《我想去》是一种失意的笔法，道出了想去却不去的感觉；第二句是“断”和“远”，表示人与人相隔很远，心却很近；第三、四句中“红雨”意为血泪，相思苦，“排便”意为主动，寓意急迫。

8.用风景表达自己的感受。比如北宋文学家李贽说，“玉枯河清，雨无边。”风像雨的扇子，像窗帘，有时把岸上的花草都标起来。绿枕在关山路上，我要走六安。吴彼想了很久，但她在一个冷静的时刻梦见了周楠。"

特点:第一部讲的是风景，第二部讲的是爱情。片子上的雨里有悲伤，是世界末日。第一句话是自我纠正，“于围”和“清江浦”。这两个地方也是作者沉思的地方，悲伤的生发之地；写下一部电影，是一场雨后的清凉梦。第一句“绿林枕上”和“关山路”，是自我对立的，也是作者沉思的地方，是他悲伤生长的地方。四地其实是指四地，虚的是指无时无刻不在相思。

9.情景和谐。比如宋代苏轼“虎山为东南美，千里之外”的信。你能回来几次？让瓶子醉了再流浪。沙河塘灯初放，谁在水中唱？夜风静的时候，只有一条河，明月和碧琉璃。"

特点:全篇有六句关于风景的话，动中有静，豪迈有丽，动中有静，刚柔并济。因为爱而使之成为场景，情感的波澜因场景而倍增；第三句和第四句是关于爱情的直白，贯穿整个话题。

10.爱情、风景、时间融为一体。如南宋著名诗人蒋捷说:“少年听雨楼上唱，红烛昏沉。盛年听雨的状态，雁叫西风。如今听雨僧卢，鬓有星辰。喜怒哀乐总无情，下一步之前，必至天明。”

特点:时间的跨度空，画面的跨度，心情的跨度都是通过《听雨》来展现的。不同的时间，不同的地点，不同的心情，不同的感受。前后对比，对应，起到更深的艺术效果。

1.用钥匙和笔表达温柔。如南宋初著名诗人叶梦得说:“落花已舞于风前，黄雨已寄。小赖的庭院是半红的，但是游丝在闪耀空。华和一起举杯共饮。美人不必聚美眉，我多愁善感，无可奈何。”

特点:全篇没有缠绵悱恻的文字，却有缠绵悱恻的含义；没有缠绵的文字，只有缠绵的情怀。

12.想象力。比如北宋文学家、婉约派代名词宗庆后关的“桃花种露于天，不在花数”。大山深处，水在倒流，可惜一朵如画的花为谁而开？冷蒙蒙细雨的极限是什么？很难控制弹簧。喝醉有什么不好？我怕你醒来的时候会伤到肚子。

特点:一、此词以议论开头，假答，点出奇花异草；二、三四句不是从正面刻画的，而是花盛开的幽静环境体现了花的高贵；三五六句从侧面描写风雨中的花的情态；是四部六句的咏花，其实是人花组合，人从虚处写；最后两句分两部分，抒情。

13、平话。比如蒋捷的《宋》“雨落柳上，春落天边。”卢忒太小了，无法掩饰他的悲伤，有几次他和云菲去找船。田怜惜客的故乡在关元，便借花作消遣。红色的海獭靠近绿色的栏杆，但是晚上很冷。"

特点:语言平实清新。除了“海棠”一句，不修饰，不上色。每一句都像自言自语一样清晰，自然流畅，每一句都平实简单。与挫折和转折的用法相反。第一句话，一个特写，一个远景，一个细节描写，一个提纲挈领，显示了两者的天然魅力。就是“精句易，素句难”。杨慎的词品。

14、国家的心脏。如南宋末年爱国诗人刘辰翁说:“明知是梦，好梦还少。风一吹出来，谁也看不见泪流满面的梅花。儿女问我今日何处，烟雨塔变。画一幅今昔，水空在人与落花之间流动的画面。”

特点:反映了一个遗民的爱恨情仇和亡国之恨。下一部影片的第一句和第二句充满悲愤，第三句和第四句写得很突然，寓意山川与人民同呼吸共命运。似乎有一种“能有多少愁，恰似一江春水向东流”的风。